Текст Владимира Кричевского, посвященный плакату Яна ван Торна «Академия Яна ван Эйка» из замечательной книги «Весёлое расставание с голландскими плакатами, или 12 оставшихся». Публикуется с разрешения автора.
Читать далее «Владимир Кричевский.I Шрифтовой, диаграмматический, круглый»Более сорока лет голландский художественный журнал Museumjournaal (1955–1996) занимал ключевое место в мире искусства Нидерландов. До конца семидесятых годов это был единственный журнал в стране, который исключительно — и авторитетно — посвящал себя современному искусству. Museumjournaal начинался как бюллетень, предназначенный для рекламы основных голландских музеев современного искусства: Stedelijk Museum Amsterdam, Van Abbemuseum и Rijksmuseum Kröller-Müller.
Читать далее «Museumjournaal»
Ян ван Тоорн (род. 1932)—один из наиболее ярких, влиятельных и своеобразных представителей нидерландского графического дизайна. В своём многожанровом творчестве Ван Тоорн отстаивает социально-культурный статус профессии дизайнера-графика и стимулирует активность зрительного и смыслового восприятия печатных сообщений. Особенности новаторских работ, внушительный теоретический базис Ван Тоорна ставят его в ряд видных представителей современного изобразительного искусства, продолжателей авангардной традиции, зародившейся в Европе и России в 20-е годы XX века.
Дизайнер принципиально дистанцируется от участия в сугубо коммерческих проектах и обслуживает главным образом культурные институции. В каталоге московской, по сути ретроспективной, выставки представлена большая часть работ Ван Тоорна и тем самым отражены все этапы его творчества—от крупных ранних проектов 60-х и 70-х годов прошлого века до новейших работ, выполненных дизайнером по внутреннему творческому побуждению. Читать далее «Владимир Кричевский.
Особый случай Яна ван Тоорна
(Часть 1)»
Ян ван Тоорн (род. 1932)—один из наиболее ярких, влиятельных и своеобразных представителей нидерландского графического дизайна. В своём многожанровом творчестве Ван Тоорн отстаивает социально-культурный статус профессии дизайнера-графика и стимулирует активность зрительного и смыслового восприятия печатных сообщений. Особенности новаторских работ, внушительный теоретический базис Ван Тоорна ставят его в ряд видных представителей современного изобразительного искусства, продолжателей авангардной традиции, зародившейся в Европе и России в 20-е годы XX века. Читать далее «Владимир Кричевский.
Особый случай Яна ван Тоорна
(Часть 2)»
Ян ван Тоорн (род. 1932)—один из наиболее ярких, влиятельных и своеобразных представителей нидерландского графического дизайна. В своём многожанровом творчестве Ван Тоорн отстаивает социально-культурный статус профессии дизайнера-графика и стимулирует активность зрительного и смыслового восприятия печатных сообщений. Особенности новаторских работ, внушительный теоретический базис Ван Тоорна ставят его в ряд видных представителей современного изобразительного искусства, продолжателей авангардной традиции, зародившейся в Европе и России в 20-е годы XX века. Читать далее «Владимир Кричевский.
Особый случай Яна ван Тоорна
(Часть 3)»
Ян ван Тоорн (род. 1932)—один из наиболее ярких, влиятельных и своеобразных представителей нидерландского графического дизайна. В своём многожанровом творчестве Ван Тоорн отстаивает социально-культурный статус профессии дизайнера-графика и стимулирует активность зрительного и смыслового восприятия печатных сообщений. Особенности новаторских работ, внушительный теоретический базис Ван Тоорна ставят его в ряд видных представителей современного изобразительного искусства, продолжателей авангардной традиции, зародившейся в Европе и России в 20-е годы XX века. Читать далее «Владимир Кричевский.
Особый случай Яна ван Тоорна
(Часть 4)»
Ян ван Тоорн (род. 1932)—один из наиболее ярких, влиятельных и своеобразных представителей нидерландского графического дизайна. В своём многожанровом творчестве Ван Тоорн отстаивает социально-культурный статус профессии дизайнера-графика и стимулирует активность зрительного и смыслового восприятия печатных сообщений. Особенности новаторских работ, внушительный теоретический базис Ван Тоорна ставят его в ряд видных представителей современного изобразительного искусства, продолжателей авангардной традиции, зародившейся в Европе и России в 20-е годы XX века. Читать далее «Владимир Кричевский.
Особый случай Яна ван Тоорна
(Часть 5)»
Ян ван Тоорн (род. 1932)—один из наиболее ярких, влиятельных и своеобразных представителей нидерландского графического дизайна. В своём многожанровом творчестве Ван Тоорн отстаивает социально-культурный статус профессии дизайнера-графика и стимулирует активность зрительного и смыслового восприятия печатных сообщений. Особенности новаторских работ, внушительный теоретический базис Ван Тоорна ставят его в ряд видных представителей современного изобразительного искусства, продолжателей авангардной традиции, зародившейся в Европе и России в 20-е годы XX века. Читать далее «Владимир Кричевский.
Особый случай Яна ван Тоорна
(Часть 6)»
Появление этой книги на английском языке является значительным событием в деле изучения графического дизайна. Публичные дебаты в Амстердаме в 1972 году между двумя ведущими фигурами индустрии, Вимом Кроувелом и Яном ван Торном, поместившие в фокус внимания обострившиеся жизненные проблемы, долгое время рассматривались голландскими дизайнерами как один из ключевых моментов в истории профессии. Даже для голландцев, за исключением очевидцев, дебаты были немногим больше, чем фольклор до запоздалой публикации отредактированной стенограммы в 2008 году. Только самые внимательные англоязычные последователи голландского графического дизайна могли знать об этом событии хоть что-то. Читать далее «КРОУВЕЛ — ВАН ТОРН: ДЕБАТЫ(Часть 1)»
КРОУВЕЛ — ВАН ТОРН
ДЕБАТЫ
Расшифровка
Музей ФОДОР, Амстердам
9 ноября 1972
ВИМ КРОУВЕЛ
Мое первое замечание является обобщающим. Когда вы, как дизайнер, реагируете на актуальную социальную или культурную модель, это может привести, во-первых, к аналитическому подходу для достижения объективного участия в процессе коммуникации; это подход, на мой взгляд, для непреходящей ценности и долговечности. И, во-вторых, это может привести к спонтанному подходу, который сильно апеллирует к текущему мнению и, следовательно, имеет мощный коммуникативный эффект. Но я считаю, что это недолго живущая коммуникация. Читать далее «КРОУВЕЛ — ВАН ТОРН: ДЕБАТЫ(Часть 2)»
