Ой, кто это? — Страница 2

КРОУВЕЛ — ВАН ТОРН: ДЕБАТЫ
(Часть 1)

ПРЕДИСЛОВИЕ

Появление этой книги на английском языке является значительным событием в деле изучения графического дизайна. Публичные дебаты в Амстердаме в 1972 году между двумя ведущими фигурами индустрии, Вимом Кроувелом и Яном ван Торном, поместившие в фокус внимания обострившиеся жизненные проблемы, долгое время рассматривались голландскими дизайнерами как один из ключевых моментов в истории профессии. Даже для голландцев, за исключением очевидцев, дебаты были немногим больше, чем фольклор до запоздалой публикации отредактированной стенограммы в 2008 году. Только самые внимательные англоязычные последователи голландского графического дизайна могли знать об этом событии хоть что-то. Читать далее «КРОУВЕЛ — ВАН ТОРН: ДЕБАТЫ(Часть 1)»

КРОУВЕЛ — ВАН ТОРН: ДЕБАТЫ
(Часть 2)

КРОУВЕЛ — ВАН ТОРН
ДЕБАТЫ
Расшифровка
Музей ФОДОР, Амстердам
9 ноября 1972

ВИМ КРОУВЕЛ

Мое первое замечание является обобщающим. Когда вы, как дизайнер, реагируете на актуальную социальную или культурную модель, это может привести, во-первых, к аналитическому подходу для достижения объективного участия в процессе коммуникации; это подход, на мой взгляд, для непреходящей ценности и долговечности. И, во-вторых, это может привести к спонтанному подходу, который сильно апеллирует к текущему мнению и, следовательно, имеет мощный коммуникативный эффект. Но я считаю, что это недолго живущая коммуникация. Читать далее «КРОУВЕЛ — ВАН ТОРН: ДЕБАТЫ(Часть 2)»

КРОУВЕЛ — ВАН ТОРН: ДЕБАТЫ
(Часть 3)

ЯН ВАН ТОРН

Пакет требований клиента рационален, и вы можете сразу суммировать их в списке пунктов. Но то, как определяется идентичность, не всегда одинаково, и вы не являетесь нейтральным посредником.

Несколько недель назад я прочитал статью Брехта 5 об эпическом театре. Он пишет о том, что значит быть актером. Вы просто стоите, и все же вы играете роль. Вы не должны отрицать эту двусмысленность. Примиритесь с этим! Это не сработает, пока вам не удастся найти правильный баланс. Я подозреваю, что вам нужно тренироваться в этом, но, на мой взгляд, вы не должны пытаться уклониться от этого. Читать далее «КРОУВЕЛ — ВАН ТОРН: ДЕБАТЫ(Часть 3)»

Ателье графического дизайна — Грапюс

Каждый визит—деловой или дружеский—это возможность узнать еще один уголок города. Метро «Бон Нувель» (по названию близлежащего бульвара)—то есть «благая весть». Улица Фобур Пуассоньер — по ней когда-то везли к «чреву Парижа» свежую рыбу, выловленную в Ламанше и Северном море. Неравнодушная к волнующим нюансам топонимики (что естественно для иностранки), с трепетом направляюсь на свою чудесную ловлю. Читать далее «Ателье графического дизайна — Грапюс»

Театральные плакаты Уве Лёша

Уве Лёш (Uwe Loesch) — один из крупнейших мастеров графического дизайна Германии. В его работах отражены интеллектуальные реалии и ориентиры развития европейского общества 1980-2000-х годов. Произведения Лёша отличают яркая образность и живая ассоциативность: посредством тонких визуальных метафор и острых сочетаний смыслообразов дизайнер достигает особых глубины и силы воздействия художественного сообщения.

Лис Рос: Об одном плакате или «про это»

Нам был нужен очень простой выставочный плакат так как было решено, что никакой образ не может передать сложность экспозиции, отражающей почти двадцатилетний период работы. Во всяком случае, уже само название выставки (Beeld tegen Beeld, что значит Образ против образа) подразумевало сложность-в-простоте. Стало быть, лучшее решение плаката виделось в отказе от картинки.

Бен Файдербе и Ваут Де Фрингер

У этого дуэта примечательный, хотя и до крайности скромный бланк. Файдербе пишет письма на той его стороне, где в шапке выставлено его имя, Де Фрингер пользуется другой стороной — со своим именем. Только и всего, но сколько смысла: листок без лица и оборота, равенство партнеров, индивидуализм, переходящий в коллективизм.

Петра Янссен и Эдвин Фоллеберг
(Студия «Бот»)

Студия «Бот» из Ден Боса оформила последнее издание справочного двухтомника Ассоциации голландских дизайнеров, что дало нам формальный повод для представления ее в журнале.

Чтобы утвердиться в этом выборе, было достаточно телефонного знакомства и, главное, тех страниц справочника, на которых эта пара представила себя. Представила обильно — выложив на страницы часть своей слайдотеки. Каждый слайд — образ и текст одновременно — похож на некий информационный модуль. В самой этой выкладке есть что-то технотронное, чего не скажешь о графическом «разностиле» «Бота». Вот, наконец, попытка уйти от укоренившегося в Голландии конструктивизма в столь же, наверное, родную стихию ярмарочных образов. «Бот» успешно дрейфует между разными мирами и временами, включая и «старое доброе». Читать далее «Петра Янссен и Эдвин Фоллеберг
(Студия «Бот»)»

Хюг К. Букраад. Tout va bien (Часть 1)

В 1993 г. на Франкфуртской книжной ярмарке ведущее место было предоставлено Нидерландам. По этому случаю основное внимание было приковано к оформлению нидерландской книжной продукции.
Фонд Совместного пропагандирования нидерландской книги (СПНК)* обратился к печатнику Франсу Спрёйту, хранителю отдела прикладного искусства Стеделейк-музея в Амстердаме Аде Струве и директору Нидерландского института дизайна Джону Токаре с просьбой выбрать 50 из более чем 300 книг, за последние семь лет признанных «наилучшими по оформлению». Читать далее «Хюг К. Букраад. Tout va bien (Часть 1)»

Хюг К. Букраад. Tout va bien (Часть 2)

Новое деление на разряды
Для графического дизайна существенны целевая установка заказчика и потребительская ценность изделия. Помимо целевой установки заказчика книжный дизайн должен принимать во внимание существенное различие между книгой как предметом потребления и книгой как престижным объектом. Финансовый вклад в престижный объект имеет совершенно иную функцию, нежели вклад в рыночное изделие. Продажа изделия должна приносить предпринимателю прибыль на инвестированный капитал. Затраты на дизайн должны рассматриваться как увеличение расходов, ведущее к увеличению размеров прибыли.
Читать далее «Хюг К. Букраад. Tout va bien (Часть 2)»