Ян ван Тоорн (род. 1932)—один из наиболее ярких, влиятельных и своеобразных представителей нидерландского графического дизайна. В своём многожанровом творчестве Ван Тоорн отстаивает социально-культурный статус профессии дизайнера-графика и стимулирует активность зрительного и смыслового восприятия печатных сообщений. Особенности новаторских работ, внушительный теоретический базис Ван Тоорна ставят его в ряд видных представителей современного изобразительного искусства, продолжателей авангардной традиции, зародившейся в Европе и России в 20-е годы XX века.
Дизайнер принципиально дистанцируется от участия в сугубо коммерческих проектах и обслуживает главным образом культурные институции. В каталоге московской, по сути ретроспективной, выставки представлена большая часть работ Ван Тоорна и тем самым отражены все этапы его творчества—от крупных ранних проектов 60-х и 70-х годов прошлого века до новейших работ, выполненных дизайнером по внутреннему творческому побуждению.
Текст опубликован в каталоге выставки «Ян ван Тоорн. Диалог с публикой», проходившей в Московском музее современного искусства в 2013.
Цифра в квадратных скобках отсылает к «Избранной библиографии»
(21) Книга «Poppetgom: театр Скарабей». 1970. 27 х 20,1 х 3,5, 224 с. В футляре (жестяная банка). Издатель: Octopus Stichting
(22) Буклет «Премия Сиккенса 1970 — “Хиппи”». 1970. С вложенным плакатом. 25 х 23,5. Фотографы: Эд ван дер Элскен и другие. Издатель: Sikkens Foundation
(36) Годовой отчёт PTT (ПТТ — Нидерландское ведомство почты и телекоммуникации). 1972. A4, 76 с. С вложенным плакатом
(45) Каталог той же выставки (см. кат. 44). 20,5 х 13,6,46 с.
(77) Плакат выставки «Projekt К: Искусство—ядерная энергия». 1980. 87,9 х 60,5. Издатель: Центр изобразительного искусства Де Бейерд, Бреда
(78) Каталог той же выставки (см. кат. 77). 24 х 21, 32 с. Поверх блока страниц приклёпана пластиковая пластина
(80) Буклет той же выставки (см. кат. 79). 19,5 х 12,5
(81) Плакат выставки «Человек и его окружение 2: конструкции в мастерских». 1982. 88 х 61. Издатель: Центр изобразительного искусства Де Бейерд, Бреда
(82) Буклет той же выставки (см. кат. 81). 19,5 х 12,5
(83) Музейный абонемент с наклеенной маркой оплаты. 1982. 27 х 8,5. Заказчик: Stichting Museumjaarkaart
(84) Плакат выставки «Человек и его окружение 3: образы и знаки». 1982. 88 х 61. Издатель: Центр изобразительного искусства Де Бейерд, Бреда
(85) Буклет для той же выставки (см. кат. 84). 19,5 х 12,5
(86) Плакат выставки «Человек и его окружение 4: постоянное стремление». 1982. 88 х 61. Издатель: Центр изобразительного искусства Де Бейерд, Бреда
(87) Буклет для той же выставки (см. кат. 86). 19,5 х 12,5
(88) Серия из четырёх почтовых марок, посвящённых Красному Кресту. 1983. Глубокая печать, 3,6 х 2,5. Заказчик: РТТ
(89) Конверт первого дня для той же серии (см. кат. 88). 10 х 19
(91) Буклет для той же выставки (см. кат. 90). 19,5 х 12,5
(92) Плакат выставки «Человек и его окружение 6: Сигналы снаружи». 1985. 88 х 61. Издатель: Центр изобразительного искусства Де Бейерд, Бреда
(93) Буклет для той же выставки (см. кат. 92). 19,5 х 12,5
(94) Почтовая марка, посвящённая столетию со дня рождения Виллема Дрейса. 1986. 3,6 х 2,5. Заказчик: РТТ
(95) Конверт первого дня для той же марки (см. кат. 94). 10 х 19
(96) Журнал «Нидерландское искусство + Архитектура сегодня». № 19,1986 (см. также кат. 59). 25 х 21, 40 с. Издатель: Отдел визуального искусства для зарубежных стран национального Министерства культуры
(98) Четыре оригинала иллюстраций для годового отчёта РТТ. 1987. Фотомонтаж, 34,8 х 45
(99) Годовой отчёт PTT. 1987. A4, 84 с. В сотрудничестве с М. Розенбейком
(101) Буклеты той же выставки (см. кат. 100). 19,5 х 12,5
(102) Годовой отчёт PTT. 1988. A4, 76 с. В сотрудничестве с М. Розенбейком
(103) Почтовая марка, посвящённая 50-летию Февральской стачки (массового выступления против преследования евреев) 1941 года. 1991. Глубокая печать, 2,5 х 3,6. Заказчик: РТТ
(104) Конверт первого дня для той же марки (см. кат. 103). 10 х 19
(106) Плакат, выпущенный по случаю международного обследования тюрем. 1993. Фотографическая печать, 79,1 х 59,4. Издатель: Observatoire international des prisons, Lyon
(107) Плакат с информацией об Академии Яна ван Эйка в Маастрихте. 1994. Диаметр: 70
(108) Программа Академии Яна ван Эйка в Маастрихте. 1995. 29,6 х 10,5
(109) Годовой отчёт Академии Яна ван Эйка в Маастрихте. 1995. A4, 32 с. В сотрудничестве с М. Розенбейком
(110) Плакат с информацией об Академии Яна ван Эйка в Маастрихте. 1996. Шелкография, 84 х 60
(111) Брошюра, выпущенная по случаю симпозиума «Дизайн за пределами дизайна: Критическая рефлексия и практика визуальной коммуникации». 1996. 21,2 х 15,8, 80 с. Текст: Ян ван Тоорн. Издатель: Академия Яна ван Эйка в Маастрихте.
(113) Журнал «Современная культура и эстетика», № 6, 7.1997,1998. 20,5 х 14,5. Издатель: Академия Яна ван Эйка в Маастрихте
(114) Книга «Дизайн за пределами дизайна» (сборник материалов симпозиума — см. кат. 111). 1998. 24,5 x 17, 194 с.
(128) Книга Элс Кёйперс «Отье Оксенаар: дизайнер + заказчик». 2011. 26,8 х 21, 128 с. Издатель: 010 Publishers, Роттердам
Вантоорнизмы, оксюмороны
Как обладатель оригинального метода, Ван Тоорн, подобно нашим старым конструктивистам, не приемлет слово «стиль» по отношению к собственному методически обусловленному творчеству. Что ж, я тоже буду его избегать, но вместе с тем отмечу те характерные и очевидные признаки, вантоорнизмы, которые делают работы дизайнера (даже такой пустяк, как музейную карточку—кат. 83) всегда безошибочно узнаваемыми.
Вантоорнизмы было бы интересно классифицировать, но это практически невозможно, ибо дизайнер неисчерпаем и непредсказуем в их порождении и использовании. Ряд из девяти примеров представит приёмы разного сорта и всякий раз-в каком-то новом качестве.
На почтовой марке, посвящённой юбилею влиятельного политика (кат. 94), часть динамичной фигуры идущего на зрителя социал-демократа резко отсечена нисходящей диагональю. (Между прочим, на этом малюсеньком «плакате» можно насчитать как минимум ещё пять характерных остранительных штучек).
Имя современного голландского художника, представляющего arte povera, набрано на плакате его выставки манернейшим американским шрифтом Hobo стиля ар-нуво, да к тому же ещё по вертикали, на китайский лад, и строчными буквами (обычно вертикальные надписи по понятной причине набирают прописными) (кат. 44). Вообще, для Яна ван Тоорна какие-либо стилизации более чем не характерны, но в данном случае «несоответствие» достигло мыслимого предела. Почему слово, идущее выше, взято в кавычки? Потому что, благодаря плакату, вычурный шрифт соединился с именем так прочно, как не мог соединиться, будь он в чистоте созвучным стилю и эпохе художника.
Каталог художественной выставки сшит заклёпками наподобие канцелярского файла, причём заклёпки сильно смещены вверх по отношению к середине высоты брошюры. Выходит, остранительным приёмом стало некоторое неудобство пользования графической вещью (кат. 78).
Книга об экспериментальной театральной труппе вышла в футляре, представляющем собой прямоугольную жестяную банку для кулинарного масла. К «консервированной» книге приложен типовой нож для вырезания дна банки и высвобождения тома (кат. 21).
Каждый из плакатов для цикла художественных выставок под общим названием «Человек и его окружение» тиснут на листе, по углам которого, как на заготовленном бланке, дан один и тот же фрагмент фотопортрета знаменитой итальянской актрисы вместе с сыном (кат. 79, 81, 84, 86, 90, 92, 100).
Небывало крупный заголовок РТТ с обложки ежегодного отчёта национального ведомства почты и телекоммуникации (кат. 36)—истинное откровение для ценителя пикантных типо-графических решений:прописное Р, строчные t меньшего кегля (!), причём последнее t, вопреки всему, чуть-чуть приподнято над базовой линией. Ко всему прочему использован характерный шрифт Block немецкого происхождения (следует заметить, что крупные акцидентные надписи для дизайнера нетипичны, и сама эта неожиданность превращает типографический жест в знаковый).
На первой и последней тонированных страницах отчёта того же ведомства за другой год (кат. 99) появляется интригующая чёрная полоска, примыкающая к оси разворота. Странно ровно настолько, насколько не похоже на типовую декоративную приправу.
На плакате и обложке сборника тезисов научной конференции доминирует пара из двух гигантских скобок, круглой и квадратной (кат. 111, 112). Конференция посвящена тому, что обычно выносится за скобки, однако чисто метафорическое решение было бы для Ван Тоорна слишком простым и доходчивым.
И наконец, нечто немыслимое и едва заметное в рамках остранительного беспредела: в книге о дизайнере лучших гульденовых банкнотов (кат. 128) на репродукциях книжных объектов намеренно сохранены раздражающие рамочки, образованные остатками фона изображения и обычно подлежащие обязательному уничтожению при его (изображения) трудоёмкой обтравке. Технический «брак», недопустимый в «грамотно сделанных» книгах, не говоря о банкнотах, перерастает в символ непосредственности, человечности, демократизма.
О работе дизайнера в роли фотоиллюстратора («визуального журналиста») речь пойдёт ниже. Здесь же необходимо подчеркнуть, что в творчестве Ван Тоорна выразительным приёмом становится всё что угодно—и заведомая графическая небрежность, и «противозаконная» комбинация разных шрифтов, и произвольный характер шрифтовых выделений, и слишком вольное распределение пробельных участков, и отсутствие пробела там, где он по норме необходим, и запутанная пространственная организация текстового сообщения, и необычное расположение того или иного структурного элемента в пространстве всего издания, и «причуды» непринуждённой вёрстки иллюстраций, и несуразная форма фрагментирования фотоматериала, и замысловатый (в своей простоте или сложности) способ брошюровки,—ровным счётом всё, из чего слагается зрительный облик тиражной графической вещи. Таким образом, материалом дизайнера может послужить любая зрительная данность—будь то элемент смысловой структуры сообщения или сугубо служебный, технический атрибут печатной вещи.
Ян ван Тоорн остраняет серьёзно, изобретательно, целеосмысленно, задорно, методично и при этом, особо подчеркну, дозированно и очень тонко.
В чём проявляется тонкость, какова её природа? Как определить словами эти в принципе трудноопределимые, притуплённо-острые графические состояния? Чем отличаются они от стандартных, навязчивых, дешёвых зрительных трюков, столь часто насаждаемых в современном графическом дизайне? Как достигается по-настоящему странное?
Впрочем, я уже вскользь намекнул на ответ, нечаянно употребив сочетание притуплённо-острые. Палитру вантоорнизмов невозможно охарактеризовать иначе чем посредством оксюморонов. Коллега и соотечественник Ван Тоорна Крис Фермас назвал всё это «совершенным несовершенством» [37]. Можно и наоборот: несовершенное совершенство. Оксюмороны позволяют охарактеризовать нюансы и оттенки трудного графического языка, помогают преодолеть порог неизъяснимости и рождаются в изобилии при мысли о диалогической (критической) практике Яна ван Тоорна: проникновенное безразличие (например -к выбору шрифта или правильным отбивкам), взвешенный произвол, здравомысленный эпатаж, смазанная внятность, прозрачная невнятность, избыточная недостаточность или недостаточная избыточность, запланированная случайность, контролируемая небрежность, брутальное изящество, вызывающая деликатность, умеренная несдержанность или несдержанная умеренность, формальный беспредел в конвенциональном контексте…
Этот в сущности бесконечный ряд я бы замкнул (подытожил) следующим, тоже оксюморонным, утверждением: странности, в умеренном изобилии культивируемые Ван Тоорном, весомы и убедительны именно потому, что они всегда в какой-то мере недоостранены! В силу этого они не превращаются в эпатажные выходки, слишком лёгкие для постижения и не приглашающие «воспринимателя» к диалогу. Недоостранён-ность защищает графическую вещь от праздного восторга или явного недоумения и при этом стимулирует пристальное и пытливое внимание.
Я всё же полагаю, что недоостранённые странности и их многообразные сочетания более всего доступны либо тонкому, либо, наоборот, весьма простодушному восприятию. Между этими крайностями наверняка есть зоны, в которых вантоорнизм (всё-таки изм, хоть и персональный) способен встретиться с пассивным недопониманием или активным отторжением.
Избранная библиография
[37] Vermaas, Chris Н. De Betekenis en haar Vorm. Het Werk van Jan van Toorn / Смысл и его форма. Творчество Яна ван Тоорна. Eindhoven, [Z]00 Producties, 2006.
Часть первая
Часть вторая
Часть третья
Часть четвертая
Часть пятая
Часть шестая