За последние пять столетий Нидерланды стали чрезвычайно густонаселенной страной, и особенно быстро росло поголовье шрифтовых дизайнеров. К счастью шрифтовые дизайнеры ни кому не мешают, т.к. сфера их интересов весьма ограничена: два набора из 26 знаков, десяток цифр и немножко знаков пунктуации.
Книга Яна Миддендорпа (Jan Middendorp) о развитии голландского шрифта за эти пять веков беспрецедентна. Ему потребовалось семь лет обширных и тщательных исследований, чтобы завершить книгу, и он великолепно справился. С 1997 по конец 2003 года он незаметно проникал в офисы голландских дизайнеров, графических дизайнеров и другие места, где слушал, задавал вопросы и собирал информацию. В результате получилась книга весом 1,5 кг на 320 страниц, заполненная цветными иллюстрациями, которая дает полное представление о феномене голландского штифтового дизайна.
Чтение книги сродни путешествию по великой реке типографики. Повествование стремительно проносится сквозь прошлое и, по мере приближения к настоящему, поток информации расширяется, темп событий становится медленнее, заканчиваясь широкой дельтой современных голландских дизайнеров шрифтов.
Есть несколько упущений. Например, мне не хватает Гилейна Эшера (Gielijn Escher). Эшер, как известно, не хочет сотрудничать со своими биографами, однако его имя несомненно достойно упоминания.
Работы Пита Цварта (Piet Zwart) также недостаточно показаны. Цварт получил образование архитектора, занялся промышленным дизайном и стал очень значимым графическим дизайнером в 1920-х годах. Его архитектурно выстроенная типографика вдохновила многих дизайнеров в Нидерландах и за границей, поэтому его имя часто упоминается в тексте. Но его работы редко встречаются в этой книге: наследники и их адвокаты препятствуют воспроизведению работ Цварта в таких книгах, как эта. Существует опасность, что этот важный графический дизайнер может вообще исчезнуть из истории дизайна.
Миддендорп чрезвычайно поглощен темой своего исследования и широта его умозаключений действительно впечатляет. Автор свободно проницает и доносит до читателя ход мысли, мнения и идеи своих героев. Его подход непредвзят, он равно уважает и ценит каждого.
Именно то, что автор в равной степени рассказывает обо всех участниках процесса, позволяет избежать “канонизации” кого бы то ни было, и это еще одна сильная сторона книги. Он предоставляет пространство проектам и художникам, часто игнорируемым другими историками дизайна, находящимися под удушающим прессом мнения современников, о том, что “круто”, а что нет. Миддендорп – голландец, однако он живет в Генте, Бельгия: возможно, это помогает ему дистанцироваться от дискурса.
Книга дала мне возможность прочитать о моих тайных шрифтовых привязанностях. Подбор изображений впечатляет: появилось много свежих новых изображений, многие из которых цветные, хорошо отсканированные и напечатанные.
Тем не менее у меня есть некоторые претензии к типографике и макету книги. Шрифт мелковат, строки через чур длинны, а использование всего одной гарнитуры в рамках довольно простой сетки делает развороты монотонными и безжизненными. Однако, как летопись пятисотлетних усилий голландских шрифтовиков, книга неподражаема.
Миддендорп искусно сервирует развороты хорошо документированной информацией. Будьте осторожны: книга подобна коробке очень вкусных лакомств! Попытаетесь съесть все сразу – заболит живот!
Читайте понемногу. Я думаю, что эта книга произведет впечатление на современных и будущих дизайнеров шрифтов, особенно тех, кто только начинает свою карьеру. Являясь отличным источником вдохновения, она также заставит молодых дизайнеров спросить себя: «Что я могу сделать для этой очень широкой, полноводной реки?»
В своей статье для журнала “5pts”, опубликованной в прошлом году фино-голландскими дизайнерами шрифтов Underware, я отметил, что дизайнеры шрифтов в наши дни сосредоточены исключительно на форме литеры, но упускают из виду функцию этих литер. Я думаю, что есть место для дальнейшего и более глубокого исследования шрифта как фонетической темы. Например, аспект языка полностью игнорируется. Я надеюсь, что будущие дизайнеры примут это к сведению. На данный момент, однако, многие голландские художники (и немногие художницы) заняты только изучением формы из двух наборов из 26 символов.
Книга со словом «голландский» в названии своевременна. Будет все труднее сохранять шрифт голландским, когда дизайнеры шрифтов используют одно и то же программное обеспечение для производства своих шрифтов для различных носителей и когда ключевым словом является “обмен”. Подумайте об Интернете, электронной почте или печатных материалах, летящих на другие континенты. Все виды перекрестных связей с другими зарубежными проектировщиками приведут к тому, что национальные реки вольются в огромный океан. Но это будущее, а эта книга – настоящее.
Если вы еще не побежали покупать эту книгу, я советую вам сделать это прямо сейчас. У меня есть только один совет для тех, кто уже обзавелся книгой: погрузитесь в нее.
Перевод с английского.