Бен Файдербе и Ваут Де Фрингер

У этого дуэта примечательный, хотя и до крайности скромный бланк. Файдербе пишет письма на той его стороне, где в шапке выставлено его имя, Де Фрингер пользуется другой стороной — со своим именем. Только и всего, но сколько смысла: листок без лица и оборота, равенство партнеров, индивидуализм, переходящий в коллективизм.

Йон ван дер Рей

В стороне от типографического мега-беспорядка

У типографики русского авангарда (Лисицкий, Родченко, Клуцис. 1917–1932) есть конструктивистский двойник в предвоенной Голландии — творчество таких новаторов, как Пит Зварт (1885–1977), Пауль Схёйтема (1897–1973) и Хейрард Кильян (1891–1968) 1. Для работ этих дизайнеров характерно методичное стремление к лаконичному и непосредственному способу выражения. Под сильным воздействием идей Эль Лисицкого, которого он знал лично, Пит Зварт возвел «напряженность» в осознанный стратегический принцип авангарда. В одном из очерков 1937 года он трактует эту напряженность как ясное и упорядоченное использование «элементов текста» в построении асимметричной композиции. Он настаивает на «живой, лишенной схематизма, всегда острой, раздражающей, вызывающей форме произведения печати; активность!» 2
Активная печать, отсылающая к русскому и голландскому авангарду, — больше чем просто лозунг для гаагских дизайнеров Бена Файдербе (1958) и Ваута де Фрингера (1959). Получив образование, соответственно, в Гаагской академии изобразительных искусств и в Академии искусства и дизайна города Ден Боса [Хертогенбос — В. К.], оба нашли союзников друг в друге.

Работы дизайнеров свидетельствуют, что язык пионеров все еще жизнеспособен, однако поверхностное штучное цитирование их стилю не свойственно. Файдербе и Де Фрингер знакомы с «классикой» и способны судить о ее исконной ценности. Их дизайн подразумевает скорее перспективу переосмысленного функционализма, нежели декоративный и поверхностный историзм. На передний план выходят прозрачные и динамичные образы. Они не отстраняются от сообщения и не искажают его. Они лишены той зрительной отвлеченности и самопривлекательности, которыми часто грешат работы, эксплуатирующие исторические мотивы. Если цель оправдывает (конструктивистские) средства, то эти работы убеждают в актуальности языка пионеров.

По мнению обоих дизайнеров, время доказало действенность базовых принципов. Однако на них не стоит зацикливаться. «Типо-теория» должна непременно увязываться с требованиями профессиональной практики. Таким образом, в своем творчестве Файдербе и Де Фрингер балансируют на грани между функционализмом и стилистической злободневностью.

«Мы, — говорят дизайнеры,— должны бросить вызов самим себе, добиваясь наибольшего соответствия специфическим групповым интересам и целевым установкам». В шестидесятые и семидесятые годы главной темой дискуссий в кругах голландских дизайнеров была безличная и объективная типографика. Но сегодня вопрос о полезности и функциональности утратил свое главенствующее значение.

Все шире признается, что формальные особенности языка — будь то язык фотографики, типографики или какой-то иной — несут весомое побочное значение — как часть сообщения, трактованного в духе так называемого содержания. В восьмидесятые годы «бомбардировка образами» в сочетании с вызывающе курьезными типографическими шутками была воспринята как «отход от (частично) проржавевших принципов, при которых содержание нередко оказывалось приглушенным дизайном…».

В тридцатые Пауль Схёйтема говорил об «образе, понятном массам»; «потонуть» в этой самой образности,—такого он предвидеть не мог. Типографика была для него преимущественно «упорядочиванием», созиданием порядка 4. Шестьдесят лет спустя ведущий голландский дизайнер Антон Бейке выразил тревогу по поводу того, что стало в порядке вещей: «Часто наши дизайнеры опрокидывают корзину с мусором, фотографируют отбросы и выдают результат за голландский дизайн» 5. Очевидно, к тому же самому звало типографическое изречение Курта Швиттерса: «Никогда не делай так, как это делал кто-то до тебя. Или, другими словами: всегда делай что-либо иначе, чем другие» 6. Похоже, что сегодня сертификат некомпетентности утвержден.

Файдербе и Де Фрингер используют свою мусорную корзину только для того, чтобы избавиться от отбросов. Не для какой-либо иной цели…

Декабрь 1994

Йон ван дер Рей (1954) — историк искусств, специализирующийся на типографическом дизайне раннего авангарда. Он исследовал взаимосвязь между творчеством Эль Лисицкого, Пита Зварта и Пауля Схёйтемы и опубликовал результаты своего исследования. В начале этого года он начал изучать творчество Схёйтемы в Гаагском муниципальном музее.

Перевод с английского

---

Библиографические примечания

1 D. Maan, J. van der Rec. Typo-foto/elementaire typografie in Nederland 1920-1940. Utrecht/Antwerpen, 1990
K. Droos, P. Hefting. Grafische vormgeving in Nederland. Een eeuw, Amsterdam/Antwerpen 1993
2 P. Zwart. ‘Het typografisch geziht van nu en functionele typografie’, in: Prisma der Kunsten 3,1937, p.80 and p.83.
3 H.J.A. Hofland, M. van Leeuwen, N. Punt Een teken aan de wand. Album van de Nederlandse samenleving 1963-1963. Amsterdam 1983.
C. Jongejans, ’45 ’80 Typografisch Nederland (issue no. 8 from the Gerrit Jan Thiemefonds). Amsterdam, 1984.
F. Beckers, L. Ros, R. Schroder. Het ontwerpproces: grafisch ontwerpers en hun opdrachtgevers (issue no, 9 from the Gerrit Jan Thiemefonds). Amsterdam, 1986
4 M. Buch02 mann (editor). Paul Schuitema: ein Pionier der hollandischen Avantgarde (exhibition-catalogue Kunstgewerbemuseum), Zurich, 1967.
D. Maan, I. van der Ree. Paul Schuitema: ontwerpen voor Rotterdamse bedrijven (exhibition-catalogue Museum Boy mans-van Beuningen). Rotterdam, 1986.
5 Quoted from H. Hubben, ‘De Jaarbeurs hecft na 75 jaar nog aJtijd geen eigen «smoel»‘, in: De Volkskrant, 22 juni 1991, p.F(olio) 5.
6 K. Schwitters, «Thesen Uber Typographic’, in Merz 11 (Typoreklame/Pelikan-Nummer),
1924, p.91.

---