В числе самых красивых книг Нидерландов 2021 года—очередное творение Ирмы Бом—объёмный каталог-монография, посвященный Рэю Джонсону, заметной фигуре в американском искусстве 20 века. Выход книги приурочен к масштабной выставке художника, проходившей в чикагском Художественном институте с ноября 2021 по март 2022.
Рэй Джонсон (1927–1995) был известным создателем изощрённых коллажей, чьи работы повлияли на такие движения, как поп-арт, флюксус и концептуальное искусство. Выйдя из сообщества художников и поэтов в колледже Блэк-Маунтин, Джонсон был необычайно искусным в использовании социального взаимодействия в качестве художественного приёма и основал сеть «почтового искусства», известную как The New York Correspondence School.
Опираясь на обширную коллекцию работ Джонсона из Художественного института Чикаго, этот том придает новую форму нашему пониманию его художественной практики и включает в себя сотни произведений, включая «книги художника», коллажи, рисунки, мейл-арт и описания перформансов. В соответствии с демократичным, ризоматичным и антииерархическим идеалом Джонсона, этот незаменимый источник информации о творчестве художника содержит 700 иллюстраций, многие из которых никогда ранее не публиковались, и двадцать одно короткое эссе от различных авторов, которые позволяют читателям погрузиться в книгу и прочитать её нелинейным образом.
Greg Nosan, Lisa Meyerowitz, Joseph Mohan (ed.)
Ray Johnson c/o
Edition: 2021
Release date: 2021
Language: English
Final editor: Greg Nosan, Lisa Meyerowitz, Joseph Mohan
Picture editor: Greg Nosan, Lisa Meyerowitz, Joseph Mohan
Artist: Ray Johnson
Publisher / commissioner: The Art Institute of Chicago, Chicago (USA)
Available through: Bookshop, webshop
Designer: Irma Boom (Amsterdam)
Lithographer: Zwaan Lenoir (Marco Kokkelkoren), Wormerveer
Printer: Zwaan Lenoir, Wormerveer
Binder: Boekbinderij Patist, Den Dolder
Dimensions: 230 x 307 x 28
Amount of pages: 376
Number of copies: 3000
Price: € 53
ISBN: 978-0-300-25433-4
Font and foundry: CMU Typewriter, Donald Knuth
Binding style: Sewn softcover (hot melt); French folded dust jacket
Paper interior: 100gsm Arena Rough natural, 90gsm Ribbed Kraft, Fedrigoni, Christiaan Janssen
Cover material: 90gsm Ribbed Kraft, Christiaan Janssen
Other technical features: Images on Kraft paper printed with extra black, title printed in fluorescent orange
Отзыв на книгу Ray Johnson c/o
Джейсон Пиклман
Текст опубликован на сайте Chicago Gallery News
Замечательно, что музеи продолжают создавать качественные выставочные каталоги. Шумные вернисажи приходят и уходят, но то, что остается после выставки, — это фотографии, репродукции и тексты, переплетенные в одноимённые тома. Я представляю вашему вниманию Рэй Джонсон ℅, прекрасную монографию, доступную в преддверии одноименной выставки в Художественном институте Чикаго.
«Рэй Джонсон ℅»* (под редакцией Кейтлин Хаскелл и Джордан Картер), имеет размеры 9 дюймов в ширину, 12 дюймов в высоту и ширину корешка чуть более 1 дюйма. С искусно сложенной, мягкой обложкой, 376-страничный корпус приятно листать благодаря периодическому использованию крафтовой бумаги (возможно, #70),** которая с одной стороны слегка текстурирована, а с другой более гладкая. Интересно отметить, что изображения, напечатанные на этой бумаге, имеют разный уровень плотности и резкости в зависимости от того, с какой стороны листа они напечатаны: просто посмотрите, например, на разную плотность черной краски на страницах 6 и 8. Не то чтобы это имело значение, так как работы Джонсона редко критичны к репродукционной точности. Однако страницы из крафт-бумаги придают каталогу вид находки из магазина древностей (похоже на старую бумагу и созвучно графической дерзости в стиле ретро).
* Аббревиатура «c/o» (care of) указывается рядом с именем адресата в случае, если в предполагаемый момент получения письма он находится не по собственному домашнему адресу. Приблизительный эквивалент в русском языке—«в собственные руки».
** Сорта и вес использованных бумаг указаны в «техническом блоке» выше.
То, что не напечатано на этой крафт-бумаге, напечатано на офсетной неяркого белого цвета (возможно, #80, немного просвечивающая). Эти два сорта бумаги чередуются через каждые 8, 16, 24 или 32 страницы, создавая визуальный эквивалент пауз и гула. Я упоминаю об этом, потому что впечатление от просмотра этой книги постоянно обрамлено этим дизайнерским решением. Цветные крафт-страницы в основном посвящены винтажным репродукциям джонсоновских эфемер: письмам, коллажам, рисункам, конвертам — остаткам эпистолярного обмена. Белые страницы содержат двадцать одно короткое эссе, легко читающиеся и составляющие настоящую «Хрестоматию Рэя Джонсона», которая поразительно точно представляет одного из самых лукавых художников 20-го века.
Книга и выставка рассказывают о 55-летних отношениях между художником и коллекционером—между Джонсоном и его покровителем/архивариусом Уильямом С. Уилсоном (обычно именуемым и записываемым как Билл). Коллекция включает в себя многие тысячи работ, которые были тщательно сохранены, подшиты и инвентаризированы Уилсоном. Архив, состоящий из более чем 175 папок с тремя кольцами и прозрачными пластиковыми конвертами, вошёл в постоянное собрание Художественного института Чикаго и будет выставлен на всеобщее обозрение в ноябре этого года. Выставка в крыле «Современного искусства» обещает стать зрелищем, составленным их обрывков старой бумаги, надписанных вручную конвертов, погашенных марок и дерзких слов.
Все работы Джонсона—игра. Предположения, намеки и озорство—творческий почерк Джонсона. Безобидные изображения часто имеют двусмысленные подписи или названия, меняющие смысл, часто лукавые, юмористические или пошлые. С помощью бесчисленных знаков и символов (кролики, утки, змеи, пуговицы, фаллосы) Джонсон превращает самый обычный исходный материал в эквивалент визуальных загадок с сопутствующими инструкциями.
Хотя он и выставлялся в нью-йоркской галерее Feigen в течение многих лет, начиная с 1967 года, большая часть произведений Джонсона не продавалась; он, по-видимому, предпочитал отправлять свои работы друзьям и коллегам по почте, а не выставлять их. Считается, что художник не баловал своих поклонников-галеристов выставками и часто, получив возможность выступить, производил то, что он называл «ничего», и часто проваливался.
Книга Рэй Джонсон c/o была разработана Ирмой Бом, рок-звездой в мире дизайна выставочных каталогов. Когда вы идете на «Роллинг Стоунз», вы не говорите Мику Джаггеру, как и что петь: он может петь все, что, черт возьми, хочет, потому что он Мик, черт возьми, Джаггер. Точно так же, если вы нанимаете Ирму Бом для разработки каталога вашей выставки, вы позволяете ей делать все, что ей вздумается—она Ирма Бом. По большей части, дизайнеру был предоставлен полный творческий карт-бланш на интерпретацию и представление Джонсона заново. Обладая этой свободой, она создала динамичную, эксцентричную и новаторскую книгу, одновременно задумчиво-лиричную и остроумно «созвучную» произведениям художника. Каталог выше всяких похвал. Обязательно купите. Я заплатил 60 долларов за свой экземпляр.
Стилистически книга авантюрна, повсюду используются графические условности: отказ от использования курсива в пользу подчеркивания является одним из таких примеров. Это своего рода графическое вмешательство, которое в процессе производства книги может позволить только чрезвычайно доверчивый заказчик. Обычно заказчики говорят, что хотят чего-то «другого»; но до тех пор, пока вы не покажете им что-то «другое» — в этот момент большинство из них сдаются и отступают на консервативную позицию. Не так с Рэем Джонсоном c/o. Макет книги изобилует странным расположением колонок текста и нерегулярно расположенными изображениями с подписями под странными углами, гармонирующими с необычной формы, вырезанными вручную и рваными картинками Джонсона.
От себя лично я хотел бы поблагодарить кураторов и редакторов за включение в каталог многих примеров ранней практики коммерческого дизайна Джонсона. Фирменный бланк с надписью «Рэй Джонсон — графический дизайн» и примеры дизайна обложек книг для New Directions Paperbooks показывают Джонсона как человека, привносящего личное художественное восприятие в коммерческие проекты. У скольких из вас, в пору тревожной юности, был экземпляр книги Артюра Рембо «Иллюминации» с высококонтрастным черно-белым портретом поэта, искоса и серьёзно глядящим, как бы побуждающим вас к творческим экспериментам. Скажите спасибо Рэю Джонсону за обложку для этого коммерческого заказа 1957 года. Осмелюсь сказать, что растр, цвет и стиль портрета Рембо можно почти спутать с «Одним из самых разыскиваемых людей» Энди Уорхола 1964 года. Уорхол и Джонсон были хорошими друзьями, поэтому можно только гадать, не использовал ли Уорхол стиль портрета Рембо Джонсона для своей работы.
Многие из картинок в Рэе Джонсоне c/o —это фотографии разных разворотов из 3-кольцевых папок Уилсона (то, что Бом называет «коллажами Билла»). Замечательно сфотографированные Эми Качмарек с невозмутимой ясностью, включая случайные заметки и дополнительные рукописные этикетки, эти документальные фотографии являются бесстрастными, но личными—работа хладнокровного архивариуса. Папки—ключ к пониманию выставки. Порядок и последовательность изображений, содержащихся в папках, были продиктованы не художником, а коллекционером и архивариусом—Биллом Уилсоном. Без Уилсона нет Рэя Джонсона c/o. С этой точки зрения, Уилсона можно рассматривать как соавтора и помощника художника—покровителя самого высокого порядка. Я не знаю, имели их отношения коммерческую составляющую или нет, но никто не продолжает 55-летний художественный диалог без участия гораздо более весомой валюты—любви.
Обложка книги представляет собой изумительно тактильный коллаж из лучших хитов Джонсона. Обложка (технически—это приклеенная к корешку, особым образом сложенная суперобложка) украшена надписью, сделанной флуоресцентной оранжевой краской (скорее всего, Pantone 021U). Я полагаю, изначально этот приём Ирма Бом не планировала—ходят слухи, что она хотела, чтобы название выставки (набранное шрифтом Cooper Black) было напечатано чёрным; но распространитель книги, издательство Йельского университета, забеспокоился, что публика не отличит напечатанное название книги от других надписей из произведений Джонсона, которые также воспроизведены на обложке. Бом проиграла эту творческую битву. Название книги напечатали оранжевой краской, а не черной. [Эй, Мик, сыграй мне «Sympathy For The Devil».]
Базовая архитектура книги представляет собой сетку из 4 колонок, которую можно менять на 2 или 3 колонки. Набранный шрифтом, похожим на «машинописный», текст крупный и легко читаемый, с достаточным интервалом между словами, что создает визуально устойчивые текстовые поля, даже когда длина строки становится короче из-за странного размещения картинок Джонсона. Колонцифры имеют отступ от внешних полей. Вместо длинного тире используются двойные дефисы. Два пробела разделяют предложения. Внимание к этим условностям имеет значение, поскольку их общая сумма придает любой книге ее характер, очарование или значимость. Рэй Джонсон c/o кажется теплой, доступной, с любовью спроектированной и напечатанной книгой—самой далекой от «суетливости» вещью, которую когда-либо производил Чикагский институт искусств.
Джейсон Пиклман — художник и графический дизайнер из Чикаго. Он создавал графические образы для EXPO Chicago, Millennium Park и Музея современной фотографии. Его профессиональные дизайнерские работы находятся в постоянной коллекции Художественного института Чикаго.
Перевод с английского Кирилла Заева