Первый номер Jazz Journal был опубликован Синклером Трейлом (Sinclair Traill) в 1948 году (с 1946 по 1948 журнал назывался Pick Up). Некоторые обложки журнала были оформлены фотографиями его авторства. Сейчас журнал выходит в сети, но оставался в печати в течение нескольких десятилетий.
Я обратил внимание на журнал из-за фото- и типографических экспериментов на его обложках 1960–70-х годов. В моей коллекции около 30 номеров, и у каждого крепкая обложка с использованием фотомонтажа, цветных наложений и элементов, нарисованных от руки.
Каталогизируя их и изучая колофон, я заметил, что большинство номеров были разработаны Кэлом Суонном, типографом-фрилансером, преподавателем графического дизайна и типографики.
Кэл Суонн разработал множество обложек популярных журналов и был удостоен Почетного членства ISTD (International Society of Typographic Designers) в знак признания его значительного и выдающегося вклада в области графического дизайна, типографики и образования на протяжении всей его долгой карьеры.
Я связался с Кэлом, который рассказал о дизайне обложек Jazz Journal:
«Я пошел в художественную школу в возрасте 16 лет (1951 г.) и получил диплом по типографике, которая и стала моей профессией. Ещё я играл поп-музыку на фортепиано, когда учился в старшей школе. Посещение художественной школы познакомило меня с джазом, и с тех пор я пытаюсь его играть. Я не умею читать нот, только аккорды, и мой уровень—неудавшийся коктейльный пианист. Но я добился некоторого скромного успеха, играя с хорошими джазовыми группами, как вибрафонист. Я даже однажды играл на BBC в Лондоне. Об этом рассказ в Книге Кэла (возможно имеется ввиду «Cal Swann. Language and Typography: An Introduction to the Basic Theories of Language and Its Visible Transmission as Typography» или «Cal Swann. Techniques of Typography»).
Будучи молодым преподавателем типографики в Лондонском колледже печати в середине 60-х, я подписался на Jazz Journal и дерзко написал редактору, что нарисую обложки бесплатно, если он даст мне полную свободу действий. Синклер вцепился в меня, и я на него работал около 12 лет, пока он не продался крупному издателю и не ушел на пенсию. Я думаю, что моя первая обложка была в августе 1964 года. Сначала я делал чисто графические изображения, но Синклер уговорил меня использовать фотографии джазменов, о которых рассказывалось в номере. Для этого требовалась идея, которая была бы игрой на предложенном образе (соответствующим образом обработанном) и джазовыми каламбурами, что не всегда получалось. Обложка Dizzy Expo получилась сама собой.
Большинство из них делались ночами (днём я учился) из фотографий, которые Синклер присылал мне по почте. Я делал дизайн ночью и отправлял его в печать на следующий день. Иногда мне приходилось отвозить работы на ночном поезде из Манчестера в Лондон, чтобы утром первым делом забрать их в типографии. Как нам тогда не хватало электронной почты и PDF-файлов! Раз в месяц это было суматошно, но весело, и я пополнил портфолио, благодаря которому получил лучшую работу в художественных школах.
Я не просил, но Синклер «платил» мне за каждую обложку любой пластинкой по моему выбору, а также очень удобной пресс-картой JJ, которая позволяла мне бесплатно посещать концерты и Ронни Скотта (Ronnie Scott’s Jazz Club). Он познакомил меня с Дюком Эллингтоном и многими другими джазменами. Мой гонорар не соответствовал трудозатратам, но дело не в деньгах. То письмо Синклеру, было самым дальновидным из писем, которые я когда-либо куда-либо отправлял.
Леттеринг для Jazz Expo я сделал от руки, а многие последующие мне сделал Letraset. Моими типографическими героями были Боб Гилл (с которым я познакомился), Том Вулси и все эти великие «идеаторы» в Америке, плюс, конечно, швейцарские дизайнеры, такие как Мюллер-Брокман и Карл Герстнер (я назвал своего первого сына Карлом). Я до сих пор дружу с Олафом Леу из Германии, он так эффективно сочетал фотографию с типографикой, что оказал на меня большое влияние. Я еще учусь.”
Мэтт Ламонт
